Cumhuriyet Dönemi Türk Şiiri 3
Cumhuriyet Dönemi Türk Şiiri 3
İkinci Yeni akımı (1950'ler, Turgut Uyar, Edip Cansever, Cemal Süreya, İlhan Berk), Garip akımına bir TEPKİ olarak doğmuştur; ANLAMI belirsizleştiren, SOYUT çağrışımlarla dolu, alışılmadık SÖZ DİZİMİ ve İMGE kullanan, kapalı ve zor anlaşılır bir şiir anlayışı geliştirmiştir. Bu şairler, günlük dilin SINIRLARINI ZORLAYARAK yeni bir şiir DİLİ yaratmayı amaçlamıştır.
Gerçek Sınav Sorusu
1940’ların şiirindeki değişime genel hatlarıyla bakarsak şunu göreceğiz: Konu alanı genişleyen şiir; fil dişi kuleden uzaklaşarak deniz kıyılarına, ağaç altlarına, dış mahallelere doğru uzanmıştır. Yeni olanaklar denenirken mutlak değerler yitip gitmiş, biçimde şiire sonsuz bir özgürlük alanı tanınmıştır. Bu dönem şairleri; şiiri insan içine çıkarmış, şiire kasket giydirmiş, şiirin kahramanının nasırından, vuran kundurasından bahsetmiştir. Sokaktaki adamın şiirine yönelmişlerdir. Bu parçada anlatılanlardan hareketle aşağıdakilerden hangisi söylenemez?
A) Aralarında Melih Cevdet Anday ve Oktay Rıfat Horozcu’nun bulunduğu bir topluluğun şiirde gerçekleştirdiği yeniliklerden bahsedilmektedir.
B) 1940’lı yıllarda şiirin; nazım birimi, ölçü ve kafiye gibi şekilsel unsurların sınırlamalarından kurtarıldığı ifade edilmektedir.
C) 1940’larda şiirde gerçekleşen değişimin, şiirin estetik değerinde bir düşüşe neden olduğu savunulmaktadır.
D) 1940’lara gelinceye değin Cumhuriyet şiirinde, sıradan insana ve gündelik konulara pek yer verilmediği ileri sürülmektedir.
E) Şiirde yaşanan değişimi örneklendirmek için Orhan Veli Kanık’ın yazmış olduğu bir şiirine gönderme yapılmaktadır.
- 1940'lı yıllarda şiirde konu alanının GENİŞLEMESİ, ŞEKİLSEL sınırlamalardan (ölçü-kafiye) KURTULMA ve SIRADAN insanın yaşamına YÖNELME (GARİP akımı, Orhan Veli-Melih Cevdet-Oktay Rifat) anlatılmaktadır; ANCAK metin bu DEĞİŞİMİ bir "YENİLİK" olarak SUNAR, şiirin ESTETİK değerinde bir DÜŞÜŞE yol AÇTIĞINI SAVUNMAZ; bu nedenle "söylenemez" olan C'dir.